五等文官

故事发生在二十世纪六十年代的香港，张家颖（郑嘉颖 饰）和擦鞋童高志（曹永廉 饰）两人自幼便是青梅竹马的玩伴，长大成人之后彼此之间的友谊依然十分坚固。虽然高志的身份卑微，但张家颖从来都没有低看过自己的朋友。不幸发生了，张家颖的父亲因为股市崩盘而赔的倾家荡产，无奈之下，张家颖只得和高志一起来到香江夜总会，投靠在那里献唱的歌星乔尼（泰迪·罗宾 饰）。乔尼曾经是红极一时的流行歌王，如今却早已经被粉丝们忘记，委身在小小的夜总会中靠搞笑和卖傻营生。对于自己的未来，乔尼感到十分悲观。可是，当张家颖和高志出现在了他的身边拜他为师后，乔尼再度找到了生活的希望。 

　　舞女翘小姐被杀，罗蒙和白小年查到了一个红颜薄命的故事，刘阿弟为了拿到数额不小的存款杀了昔日的恋人，和邻居梓囡结婚当天被揭露出丑恶的嘴脸。

弗朗茨·布鲁姆出生于一个富裕的家庭，童年过着无忧无虑的生活，直到高中毕业后不久，他被警方逮捕。因为他与一伙坏小子卷入了一起银行抢劫案。这起“英雄事迹”让他被判入狱六年。入狱后，他遭到了狱警的残酷虐待。渐渐地，但不可避免地，弗朗茨变成了一名叛乱分子……

这是一个关于两个从未谋面的问题高中女生，当她们与一位老妇人相遇并互动时，她们碰撞并接受彼此，向前迈进一步的故事。因作品《亲爱的亲爱的》而受到关注的菊地武夫导演的第二部电影！

故事发生在繁华的大城市香港，谭东（傅声 饰）和爷爷靠经营一个橙汁摊维持生计。谭东大字不识一个，却有着一身了得的功夫和力气，仅凭一双厚实的大手便能够榨出橙汁，爷孙两人的生意因此格外的好。

名不见经传的钢琴家安迪（马提亚斯·施维赫夫 Matthias Schweighöfer 饰）和从未干过什么正经事整天游手好闲的本诺（弗洛里安·大卫·菲茨 Florian David Fitz 饰），这两个个性迥异似乎永远都不会有交集的人，相识于病房之中，两人都患上了无法治愈的绝症，时日无多。

　　一个女人庆祝她40岁生日的方式是让她的三个最好的朋友来和她和她的丈夫一起度过一个长周末。这名妇女在过去两年中一直坐在轮椅上，这导致她把自己孤立在家里。她的丈夫陪在她身边，因为他对导致她坐上轮椅的车祸感到内疚。在为期三天的庆祝活动中，我们发现每个人都在为自己的生活和身份而奋斗。当一个最好的朋友犯了一个可怕的错误，在她的生日那天背叛了她，每个人都立即被迫不安地审视自己的生活和局限性。

人们都说，纽约是个不夜城，但彼得·卢西恩认为自己有办法解决纽约人的失眠问题。彼得并不是一名真正的科学家，而是一个所谓的“家庭调音师”。他认为，各种各样的噪音是他的顾客们压力重重、内心焦虑的罪魁祸首。因此，就像某种专攻声音的风水大师一样，这位独行侠走访一个个烦躁的都市人，来到他们的家中，试图寻找是什么样的噪音在影响他们的生活和心理状态。影响人们睡眠的，也许是冰箱工作时的嗡嗡声，或者是地板发出的吱吱声，也可能是烤面包机的声音……

漫画家拉菲面临拉子婚姻危机，急于挽回偏偏摔断手送医。 然而危急的不仅是她的爱情，整个国家也濒临分崩离析。 外头镇暴警察棒打黄背心，院里过劳医护挥汗AED，闹哄哄的急诊室宛若法国社会缩影，各色人等一边看政治新闻斗嘴，一边哀嚎争论谁才值得优先关心。 在示威前线遭催泪弹炸伤的货车司 机，与为爱癫狂的拉菲相遇，两个背景迥异却同样失意的暴走沦落人，该如何在烟硝弥漫的医院里捱过动荡长夜，找回内心和平？

Set in the country-town of Upson Down, the comedy drama follows eleven-year-old Annie Shearer and her adopted stray dog Runt, as they try to save the family farm by competing in the Agility Course Grand

汉克·威尔逊是一家大型运输公司的卡车司机，但这家公司目前陷入了财务困境。他爱上了多丽丝·莱西，她是该公司卡车车队服务站的女服务员。由于该站附近经常发生事故，公司聘请了一名私家侦探进行调查，而当侦探被谋杀后，汉克作为嫌疑人被捕。为车队提供保险的保险公司释放了他，并让他重返工作岗位，并指示他自己调查事故。线索指向了多丽丝的叔叔，也是该公司的部分所有者之一。

1970年是法斯賓達的電影人生中最多產的一年，單是劇情長片便拍了不下六部風格、類型、題材等皆各異的作品，而黑色喜劇《小心聖妓》便是其一。但對影迷來說，也許更重要的是此片乃法斯賓達自認最好的個人作品。雖然影片的名字像極與妓女有關，不過故事內容卻是另一回事。它主要講述一群苦候拍攝電影的人，因導演失蹤、器材不見，唯有在冠冕堂皇的西班牙酒店內有如行屍走肉四處飄浮，直至導演出現，大家才抖擻精神。怎料導演忙於拍攝之餘，更要落力應付各方滋事份子，令他疲於奔命，最後他還要面對巨大的財政壓力，而各位演員也開始鼓譟起來．．．此片無疑可說是導演的個人寫照，透過自嘲、黑色幽默等手法諷刺片場如地獄，不過更值得注意的是此片的混雜風格，既承接他早期的劇場化敘事，亦開其日後的通俗劇形式，可說是法斯賓達電影創作上的重要過渡作品。