罪案现场实录 第六季

這部關於女性的電影講述了深受喜愛的詩人克里斯蒂娜·埃欣 (Kristiina Ehin) 的生活與創作。她的分享誠實美好，又帶隱痛，向我們呈現了她成長為我們今天所認識的女性及詩人所必需的經歷。無論電影主角的生活與性格在外人看來與童話何其彷彿，但僅有少數人知道他自己是何以在生活中將童話變爲現實的。這部電影牽動著觀眾的內心，其中確實地對女性給予認可，或許也能幫助男性更好地瞭解溫柔的靈魂。不唯 Kristiina，他的丈夫 Silver Sepp、母親 Ly Seppel-Ehin、姊妹 Eliisa Ehin，以及合唱團 Naised Köögis 等許多人也都在銀幕中現身。

探索罗斯威尔事件的神秘面纱。1947年，一桩疑似UFO坠毁事件引发了数十年的猜测和阴谋。这部纪录片通过目击者证词、专家分析和解密文件，探究了外星人遭遇的说法以及政府的掩盖行为。探索这起引发全球关注的事件的文化和历史影响，并提出一个问题：它究竟是一个气象气球，还是有史以来最大的秘密？

这部纪录片全面揭示了徐克导演拍摄《龙门飞甲》全过程和不为人知的故事。

由乔什·盖茨 (Josh Gates) 主持的现场专家小组对国防部和国家情报总监办公室最近向国会发布的关于不明飞行物的期待已久的报告进行了解读和评论。

《致命凶物》系列纪录片中，野生动物专家史蒂夫·巴克肖将前往圭亚那，墨西哥,纳米比亚，印度尼西亚，澳大利亚和南非六地进行六次史诗性的冒险，带领我们寻找最奇异和最凶猛的掠食者，一路 上，他将遇到澳大利亚最大的毒蛇大班蛇，冒险接近南美险遭最大的肉食爬行动物巨型黑凯门鳄，并追踪濒临灭绝的巨型河獭。史蒂夫发现这是一个弱肉强食, 强者生存的世界，动物们为了生存进化出了致命的狩猎武器

一群无辜者被控贩卖人口，被投入监狱。当局宣布打击了有组织犯罪，公众也因此安心。在墨西哥，“Pagadores”是这类案件的受害者的称呼。塔蒂亚娜·胡佐（Tatiana Huezo）在她的第二部纪录片中，讲述了一位年轻母亲的地狱之旅：她无辜，被剥夺了自由，最终被交给那些让她赎罪的人——在海湾卡特尔控制的私人监狱里。

犹如尝试一种新的口味，或者接纳一种新的声音。可能带来新的触感，但态度不变。《十三邀》是腾讯新闻与单向空间联合出品的一档人物访谈节目。

潜入澳大利亚海岸鲨鱼的秘密迁徙路线。与精英科学团队一起潜入水中，研究鲨鱼的神秘运动，见证难以捉摸的行为，并确定人类如何与这些不可思议的生物共存。

这是一部你从未见过的雪豹电影，这不仅仅是一部关于雪豹的电影。在包括三位藏族牧民在内的摄影团队六年的努力下，电影以独特的视角为我们呈现了神秘的“雪山之王”的故事。作为雪域高原的顶级掠食者，雪豹的生存并不容易，严酷的环境，求偶的竞争，繁衍的艰难……这些最真实的场景都被一一记录。越艰难的岁月越需要朋友，藏狐、鼠兔、藏棕熊、藏羚羊、斑头雁、高山兀鹫从陆地到天空，一直陪伴着雪豹；当地的牧民则给雪豹以最好的护卫。有了这些朋友，雪豹也不再显得孤单。

这是Qatsi记录片三部曲的最后一部。Qatsi是美国印第安土著霍皮语，意思是生活。本片由于受资金困扰，2002年才得以发行，制作时间长达十年，没有象前面两部作品Powaqqatsi (1988)和Koyaanisqatsi (1983)那样广受悲伤。音乐仍然由菲利普·格拉斯刀操，马友友则在片中采取了大提琴独奏。著名影评人ROGER艾伯特说：“我对《Naqoyqatsi》作为一部电影有疑问，但作为一部音乐视频，它相当引人注目。”（“Naqoyqatsi 作为一部影片有明显的问题，作为 MTV 倒相当出色。”）1983 年，受 IRS（地区研究所）研究）委托，导演雷吉奥拍制作了一部非叙事性的电视片，在此基础上，Qatsi 系列第一部惊世之作《失衡生活》（Koyaanisqatsi）应运而生。之后科波拉等人的大力支持与推广，《失衡生活》在当时形成了轰动性的效果。5年后，Qatsi系列第二部《变形生活》(Powaqqatsi)诞生，虽然没有在第一部的基础上取得进展虽然《失衡的生活》和《变形的生活》都获得了相当不错的评价，但在拍摄期间，导演仍然面临着严重的资金问题。状况下，但是派拉蒙公司已经为前两部电影发行了DVD，雷吉奥仍然坚持收回版权，想要让购买DVD的影迷单独与他联系，单价150块，作为对第三部影片拍摄费用的支持。最后尽管在米拉迈克斯公司的支持下，由著名导演斯蒂芬·索德伯格（《性、谎言、连续带》、《机器人网络》、《永不妥协》）出任制作，历经10余年，终于完成了这部作品。 电影里充满了那些看似无用的作品。意剪感知一起的镜头，一会是冲天的原子弹，一会是穿着打扮出奇异目光的多利羊，以及飘忽去的世界地图，股票市场，数字，和人的游行……接着来了警察，以及挥舞的棍棒，长长的有刀的枪，还有飞过的子弹呼啸……镜头一转，我们又看到了拳击手的攻击和倒下，本•拉登和胡子，还有变形的电脑，不停的毫无意义的吵闹。接着还有什么？流动着噪音的和没有声音的阅读兵，徐徐而进的汽车，布什，轮盘赌，云霄飞车，快餐，速度，网络……最后留下的是死亡，爆炸，而那些优雅环境里的键盘和字母在飞舞，汽车来了，光线亮了，车灯射过来，有人在哭泣……

1998年纽西兰人费尔先生 (菲尔·切尔内戈夫斯基) 带着忐忑心情从南半球的纽西兰来到北半球的台湾寻找不知所踪的心爱儿子。在过程中那种遍寻不着爱子的锥心之痛，却在台湾这个异乡中，被温暖人们的加油与鼓励逐渐抚平。而最难能可贵的是，感念在台湾获得的善意，在台湾发生921地震之后，他又再次回到台湾，以一己之力帮助那些曾经帮助过他的人。一个异国的父亲，在最困难的时候，被台湾人的爱扶起，而当台湾有难的时侯，他也感念的回报。

《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格：情感的力量当我开始创作《情感的力量》时，我还没有处于理性的状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我被迷住了，观察着我周围的环境，例如，情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题，以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一个美好的结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了，就像在一场歌剧中，灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感，而是关于情感的组织：它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的；它们是如何组织的，它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的？一般来说，情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说，情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此，人们需要他人的肯定，才能确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的：即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰：在19世纪，歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合：歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。