阿道夫

英国海滨小镇史嘉布洛迎来两对不相衬的恋人，美丽害羞的Liz和她阳光的16岁男友Daz，感性艺术家Aiden和他暴躁的16岁情人Beth。远离家乡世俗的窥视，他们在小镇上尽情欢笑、争吵、做爱，享受愉快的匿名时光。然而，当他们被逼面对爱情关系不正当的本质，并从肆无忌惮的爱中抽离出来时，权利悄悄发生转移，关系也从快乐变成痛苦。

英国某沿海小镇，住着三个同样名叫希希·考尔皮茨的女子。年过六旬的希希（Joan Plowright 饰）在生日当天发现丈夫杰克（Bryan Pringle 饰）公然在家中和别的女人幽会，于是趁杰克醉酒之时将其在浴缸溺死；25岁的希希（朱丽叶·史蒂文森 Juliet Stevenson 饰）与丈夫哈迪（Trevor Cooper 饰）过着养尊处优的生活，但哈迪是个痴肥且禁欲的家伙，希希一怒之下将其溺死大海之中；19岁的游泳选手希希（朱莉·理查德森 Joely Richardson 饰）与爱人贝拉米（David Morrissey 饰）结婚不久，贝拉米怀疑另外两个希希杀害了各自的丈夫，并且验尸官马吉特（伯纳德·希尔 Bernard Hill 饰）也从中搞鬼。出于对同伴的保护，希希在泳池溺杀了丈夫……

游荡在东京涉谷街头的19岁女孩路易（吉高由里子 饰）对生活充满绝望，某日她在迪斯科中邂逅朋克青年阿玛（高良健吾 饰）。阿玛穿钉打孔、纹身分舌，造型时尚前卫。在阿玛的介绍下，路易对蛇舌颇感兴趣。他们一同来到纹身师阿柴（ARATA 饰）的小店，穿钉和纹身的痛楚让路易体验到前所未有的快感，而双性恋且有着虐待欲的阿柴也被眼前这个娇小的女子迷住。

在不远的将来，美国总统布什第四次获得连任，他解散国会，在世界范围内散播战火，为了能源源不断的提供兵源，政府研制了能够将人化为僵尸战士的病毒，岂料病毒扩散，军方派遣一支精英小队平息事端，一名队员被咬伤后逃走……脱衣舞俱乐部“犀牛”中，老板艾斯寇（罗伯特•英格兰德 Robert Englund 饰）迎来了新人杰西，暗恋杰西的小伙子戴维斯亦随之潜入犀牛。当夜舞女们的表演令一票观众疯狂，突然被僵尸咬啮的战士当场将当家舞女凯特（詹娜•詹姆森 Jenna Jameson 饰）咬死，谁知凯特死而复生，并因病毒在女性身上可以保持纯洁的特性而未丧失理智，僵尸化的凯特舞技大增，一干舞女因无法忍受被观众忽视纷纷献身僵尸，只顾赚钱的艾斯寇决定将事情隐瞒，僵尸舞女们在犀牛中大放光彩……

离异的正熙与秉民相爱并同居，然而有一天，正熙的女儿出国留学回来了，女儿总是穿着紧身打底裤，准继父秉民一直是紧身打底裤的爱好者，时常盯着这位继女看，产生危机感的正熙开始穿打底裤来转移这位年轻准丈夫的注意力...

　　这是

她是一个模特（安银美 饰），沉鱼落雁的美貌最终带给她的却是让她遍体鳞伤的感情，她被所爱的人羞辱，厌恶，却依然陷入爱他的感情中无法自拔。他是一名作家（吴智昊 饰），沉默，内敛，在对模特进行了初次采访之后一直对其恋恋不忘，所以，雨夜，当受伤的模特出现在他的面前时，他毫不犹豫的占有了他。奇怪的关系就这样开始了，模特出现，两人交欢，但当模特接到来自男友的电话时，她又总是义无反顾的离作家而去。随着时间的流逝，作家发现自己对模特的占有欲越来越强烈，强烈到一想到模特的心中还恋着另一个男人就痛苦的无以复加。当临界点到来时，悲剧发生了。

Yoo-ni是一名大学新生，她在大学的时候就开始相亲，相亲对象是四年级的归国学生敏哲，他们一眼就爱上了对方。第二天，宥妮告诉敏哲她想多花点时间在这件事上，她感到很震惊。而 Hee-jin 找到了她，告诉 Yoo-ni 他们不相配。

大学教授智英(韩银贞 饰)是个事业成功的女强人，三年前丈夫意外过世...

雅之拜访了隐藏在深山中的温泉旅馆。五年前，当他第一次来到这家旅馆时，是和他的妻子由香里一起，但如今她现在已经不在了。老板娘碧美热情地接待了他。然后，和他外遇的女人出现了…

这个故事改编于真人真事，在当时的墨西哥骇人听闻。加比奥以做耗子-买卖维持生计，18年来，他从不让妻子[他把她改名为"将来"]和两名儿女[名"乌托邦"及"意志"]踏出座落于市中心的大宅家门一步，理由是为了防止家人受这腐败的世界污染。在他一手创造的"贞洁堡垒"内，他是个绝对的主人，纪律严明，治家如治国。可是一踏出门槛，他便抵受不住诱惑，他的子女也正在偷尝禁果

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。