圈养

一系列表演灵感源自《雨中曲》、《红磨坊》、《美女与野兽》、《芝加哥》、《辣身舞》、《周末夜狂热》和《爱乐之城》等电影。

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　　通过老一代向年轻人传枪的故事，歌颂了胸怀祖国，放眼世界，牢记阶级仇，时刻警惕敌人的青年女民兵——小缨，表现了中国人民用毛泽东思想武装起来，紧握手中枪，实现全民皆并兵的战略思想。

《千禧年》杂志的财经记者米克尔·布隆克维斯特（丹尼尔·克雷格 Daniel Craig 饰）正被一桩报导引起的诽谤诉讼案搞得焦头烂额之际，却意外接到了瑞典顶尖家族企业范耶尔工业集团的创始人亨利·范耶尔（克里斯托弗·普卢默 Christopher Plummer 饰）的邀请。表面上米克尔要为对方写传记，实则是帮迪奇调查一桩40年前发生在家族里的悬而未决的杀人案。米克尔认真梳理堆积如山的资料，与家族成员交流攀谈。却在关键时刻，被一个边缘女孩莉丝贝丝·沙兰德（鲁妮·玛拉 Rooney Mara 饰）入侵电脑盗取了资料。他找到同要具有非凡调查能力的莉丝，邀请她一同调查，却发现面前是一个深不见底的欲望黑洞……本片根据瑞典小说家斯蒂格·拉尔松（Stieg Larsson）的原著改编。

广东女孩忆汝陪妈妈到加州寻找她的另一个女儿的故事。

The Wicked Lady (1983)片子还不错，有点女佐罗风流记的感觉，英国十七世纪。芭芭拉窃取他们的获奖婚礼前夕她最好的朋友的未婚夫。不久，她的生活无聊家庭主妇屋，她开始从事拦路抢劫。于是背叛了她的情人，一夜抢劫的合伙人或合伙人，并且做了很多其他的搞鬼...

14岁的少女穆谢特（Nadine Nortier 饰）生活在法国的乡间，她的童年暗淡无味，充满艰辛。父亲（Paul Hebert 饰）是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼，对家务不管不顾；母亲（Marie Cardinal 饰）病入膏肓，终日躺在床上等待死神的莅临；尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止，令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟，她打工赚来的钱被父亲抢走，还经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负，倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年，就这样过早地凋谢了…… 本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖。

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说来平平无奇，奇在竟煞是好看。娓娓道来自己过去一天的是新锐摄影师彼得胡渣，请他到香闺畅谈的是知名作家莲达罗森克兰兹。本打算将纽约艺术圈好友的生活日常结集成书，书出不成，抄本却奇迹留下，让埃拉萨克斯看得心神一动，在一室之内以灵巧多变的镜头摆位，重塑1974年那平凡却奇妙的一天。请来《欲流双行道》的宾韦沙念55页独白，三分型格三分忧郁再带三分初成名的忐忑。漫溢于16米厘的光影质感之间，是安迪华荷、苏珊桑塔格那一代人浸透于生活的艺术灵光。

巴特克生活在波德哈莱地区的一个村庄，他在那里经营一个小农场，照顾着他孤独的母亲。直到有一天，他遇到了达维德，一个稍年长的男人，他在离开多年后前来探望他的家人。两人之间很快产生了感情，随后巴泰克压抑多年的欲望得到释放的出口。男孩觉得自己也想尝试改变：离开家乡，远走高飞。他想摆脱以前的他，尝试此前不敢想的东西，并最终在其他地方建立新生活。

本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。

主角是一名年轻的外科医生（红苹果的狂热消费者），他专业精湛，不尊重道德规范，他不断与同胞的冷漠和无知作斗争，与他们的心灵渺小作斗争，与医院院长的愚钝和野心作斗争。红苹果恰好表达了才华、职业奉献精神和遵守希波克拉底誓言之间的冲突，主角面对的是平庸、自满和野心，他们不惜一切代价想要在职业和社会阶梯上晋升。年轻的医生米蒂卡·希律被分配到一家省级医院，这位医生以米特罗伊的职业性格为原型，看到了陷入困境的医院院长。米蒂卡（热情、魅力十足、令人信服，由演员米尔恰·迪亚科努饰演）在与上级的关系上毫不妥协，上级总是提醒他自己的使命和他们所代表的职能。不顾所谓的“社会便利”，在对待医院和患者时毫不妥协。他心地善良，头脑清醒，愿意做出个人牺牲，他认为世界上只有一个真正的敌人：死亡，不幸的是，他总是无法战胜死亡。“我主要专注于这个职业的语法问题。确实，也许这部电影有一种我当时没有发现的热情。我想拍一个充满人性的故事，我认为它就是这样的。这是真的，这不是优点，而是一个先决条件。我从来不想把《红苹果》拍得真实或不真实。我按照自己的感觉去做。”亚历山大·塔托斯